[创造亚当]《创造亚当》鉴赏

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　　《创造亚当》是米开朗基罗的代表壁画中的重要部分，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常的理想加工，予同时代人深刻的启示。现在就来欣赏一下《创造亚当》这部画作吧！

　　作者介绍

　　米开朗琪罗·博纳罗蒂(1475-1564年)是文艺复兴时期最伟大的人物。他在雕塑、绘画、建筑领域内都留下不朽的业绩，另外，他还写出不少优美的诗篇。在时人和后人心目中，他是神一般的巨在。罗曼·罗兰在《米开朗琪罗传》结尾处的那一段赞词，就是一个显明的例证。可惜它较长，无法在此摘引了。

　　从早期的杰作《大卫》(1501-1504年)问世后，他就是全意大利首屈一指的雕塑大师，而他本人，也一直认为自己是为雕塑而生的。教皇尤里乌斯二世让他绘制西斯廷礼拜堂天顶画时，他并不心甘情愿。他亲笔写下的文字记录(“我，雕刻家米开朗琪罗，于1508年5月10日，收到圣父教皇尤里乌斯财库的500金币，这是由于我开始从事西斯廷礼拜堂天顶画的创作。”)，就透露着他的不悦之情。他曾反复向教皇申述绘画不是他的专业，希望不要交给他这桩苦差事。

　　西斯廷礼拜堂是教皇私人的礼拜堂，它的墙壁留着15世纪意大利绘画名家的手笔，交给米开朗琪罗作画的地方，是高高在上的天花板。它的位置，它的形状，它的面积，都表明这是一个极为艰巨的任务。本想应付了事的米开朗琪罗，很快就显出了他的英雄本色，决心使西斯廷天顶画成为世间最壮观的绘画。他克服难以想像的困难，历时四年，独自一人完成了约540平方米的大壁画。

　　《创造亚当》作品鉴赏

　　《创造亚当》以亚当的躯体为中心，显示出极富想象力的构思。刚被创造出来的亚当全身无力地斜躺着，伸出手指去碰触上帝，期待上帝赐予他完整的生命和力量。上帝被一群天使簇拥着，神态安详而和善。他伸出右手食指，将要与亚当的手指相接，这两只手是整个创世纪的象征。亚当倦怠身姿的曲线与造物主和天使周围的涡旋形线条相呼应。同时，亚当目光所及的，还有在上帝左臂庇护下即将诞生的夏娃，而夏娃也正在偷偷凝视着亚当。作品中的人体动作，使二者之间富有动感与张力。画作的焦点是神与人手指将要发生的轻轻一触，观者似乎马上就会看到指尖接触时迸发的火花。

　　《创造亚当》是米开朗琪罗足以傲视群雄的经典巨作。画作第一次使人体具有雕塑般的艺术效果。此画是画家挑战自我、拥有无限创作激情的明证，称得上是文艺复兴时期美术史上“最完美的创造”。

　　名画探秘

　　罗马西斯廷教堂的天顶壁画是米开朗琪罗最著名的作品，堪称其空前绝后的宏伟之作，被公认为文艺复兴兴盛期最完美的天顶壁画杰作。不过，米开朗琪罗和他的作品之间，却有一番曲折的经历。当时，有一个叫布拉曼特的建筑师，非常嫉妒米开朗琪罗的才华。为了让米开朗琪罗当众出丑，他提议让米开朗琪罗来完成西斯廷教堂天顶画的任务。当时的米开朗琪罗只是个刚刚崭露头角的雕塑家。并没有什么绘画创作方面的经验。布拉曼特也就是想通过这个“馊主意”，来达到贬低米开朗琪罗的目的。于是，当时的教皇尤里乌斯二世执意要米开朗琪罗担当这一创作任务，几乎强迫似的要他收下酬金，这令米开朗琪罗非常为难。最后，米开朗琪罗只得无奈地接受了这一任务。很快地，他将最初无比悲愤的心情转化为创作的激情。4年中，意志坚强的米开朗琪罗谢绝助手的协作，每天独自一人站在18米高的脚手架上作画，依靠极其艰苦的努力，最终，米开朗琪罗出色的完成了他一生中最伟大的作品。

　　西斯廷教堂是罗马教皇的私用经堂，也是教皇的选出仪式的举行之处。最初，米开朗琪罗对教堂天顶壁画的设计相对简单，只准备在屋顶四周画些基督教的先知和圣徒，中央则以图案作装饰。经反复考虑，他才决定以西斯廷教堂宏伟的建筑结构作框边，把整个长方形大厅的屋顶划成中央和周围两大部分，并以中央为主，全部绘以基督教的宗教故事和人物形象。宗教故事部分取材于基督教的《圣经·创世纪》，他讲述了上帝如何创造世界的过程。因此，有人也称西斯廷教堂天顶画为《创世纪》壁画。人物形象部分，其中大多为基督教人物，但他们并不是基督教所宣扬的逆来顺受的奴仆和罪人，而是体格健壮、有强大意志与力量的人。米开朗琪罗一直崇敬英雄人物，在他塑造这些人物时，他倾注了自己对英雄人物的敬仰之情。他还努力用人文主义思想来表现他们，表达他的人文主义理想。所以，准确地说，在西斯廷教堂天顶壁画的创作中，米开朗琪罗不仅再创造了基督教传说，而且创造性地表达了他对时代脉搏的感应与应和。

　　《创造亚当》是《创世纪》壁画中最著名的作品。亚当是基督教传说中人类的始祖。传说上帝按照自己的形象用尘土造就了他，再将气吹入其鼻孔，使他成为有灵魂的活人。这幅画正是表现了上帝要赋予亚当生机与力量的情景。画家并没有直接画上帝造亚当的过程，而是画出他将触及亚当的一瞬间：上帝从天上飞来，手指伸向亚当，正要将灵魂传给亚当。这一瞬间，很奇妙，人与上帝列在一起，而不是像平常一样，人对上帝充满无限的敬畏感。画面中的人物体魄丰满，而背景却处理的简约恰当。左右动静对称，神人相顾的造型，一与多，灵与肉的视觉照应，人类的历史仿佛停止在这一时刻。还有些昏沉的亚当一醒来，理性就操纵了人类的意识。在深重的土色中，亚当健壮的体体格充满着青春的活力与柔和。他的手臂依在山坡上，右腿伸展，左腿自然蜷曲着。他就这么无力地微俯着，左臂依在左膝上，将手伸向上帝。他的眼神，有些悲哀，又有些渴望。小天使簇拥着上帝，他的脸上没有发号施令时的威严神情，而是显得非常仁慈。他注视着亚当，即将用手指碰触亚当的手指，为他灌注勃勃的生机。不过，图中的亚当不仅努力移向他的创造者，还把目光投向夏娃。在上帝左臂下，夏娃也即将诞生。她那明亮而美丽的眼睛正偷偷地斜视亚当，目光中脉脉含情。在同一画面上，米开朗琪罗同时描绘出两个不同层面的情节，完整地再现了上帝造人的全部意义。这里的亚当，是米开朗琪罗心目中的伟大人物。通过亚当，米开朗琪罗赞颂了人的健美、力量和智能，表达了对人的觉醒的渴望。

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