伟大的死亡歌剧

来源:知识百科 发布时间:2020-07-03 点击:

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  伟大的死亡歌剧作品“大气”确立了利盖蒂作为欧洲先锋派作曲家的地位。以下是我能学习网小编为大家带来的关于伟大的死亡歌剧,以供大家参考!

  伟大的死亡歌剧

  10月15日,北京音乐厅,珀塞尔歌剧《狄朵与埃涅阿斯》全版国内首演。笔者大致问了问,即便是我们的音乐界人士,大多数对该剧也是毫无听觉经验。别说听现场,唱片也没见过有卖。要想寻找其踪影,大概只能去唱片收藏家或音乐院资料室里翻捡。这是首度现场倾听最伟大的英语歌剧,而且是300多年前的古歌剧。所以,在珀塞尔歌剧《狄朵与埃涅阿斯》上演之前,非常有必要认真“预习”功课。

  但凡一部戏,文本是基础。大多熟悉荷马史诗《伊利亚特》的人,关于“特洛伊”的角色和故事也如数家珍。维吉尔史诗《埃涅阿斯记》,则将“特洛伊”中的次要人物――帕里斯的朋友提出来作了男1号。继珀塞尔歌剧《狄朵与埃涅阿斯》诞生近200年后,法国作曲家柏辽兹1858年4月完成了自己编写的长篇歌剧《特洛伊人》。两部歌剧,都截取埃涅阿斯率部离开特洛伊城,前往意大利创建新邦国中的一个片段作为文本内容,即:英雄途经迦太基时,同孀居的皇后狄朵相识相恋的传奇悲剧。两位作曲家为了自己的音乐理想,某些剧情的细节表述却并不一致。柏辽兹版文本更接近原诗,讲述“爱情”与“使命”的冲突与抉择。而珀塞尔版,文本由泰特编剧的三幕四场歌剧《狄朵与埃涅阿斯》,则更多对抗性的矛盾纠葛,突出了激烈的戏剧性。美好爱情的障碍,已经不单有“使命”,还有诅咒与欺骗,真善美与假恶丑的交锋。柏辽兹版与珀塞尔版,两个狄朵性格迥异殊途同归。“狄朵之死”,柏辽兹音乐中的女主角表现出“强硬”的一面,柴堆烈火血刃自戕,死得刚烈悲壮;珀塞尔音乐中的女主角表现出“柔弱”的一面,心碎气绝,死得哀怨悲戚。

  穿越时空隧道,我们会发现,真正翻开英国歌剧史第一页的正是亨利・珀塞尔(l659-1695年)。珀塞尔生于皇室侍从家庭,10岁起在皇室小圣堂充当歌童,14岁变声“倒仓”后改任皇室乐器保管员助手,18岁-24岁在皇室侍从乐队任作曲师、威斯特敏斯大教堂管风琴师和国王的乐器管理员。在37岁短暂的一生,珀塞尔创作了49部戏剧音乐,《女预言家》(1690年)、《亚瑟国王》(1691年)、《仙后》(1692年,根据莎士比亚《仲夏夜之梦》改编)等最重要的几部作品完成于他生命的最后五年。这类作品并非真正意义上的歌剧音乐。珀赛尔真正意义上的歌剧只有一部,即1689年创作的《狄朵与埃涅阿斯》。

  该剧被誉为最伟大的英语歌剧,17世纪最重要的歌剧遗产。珀塞尔汲取了意、法歌剧的创作经验和技法手段,有机融合英国民族风格的曲调,音乐形象具有质朴深刻的抒情气质。作曲家为该剧谱写的乐队部分十分考究,严谨的对位,精巧的复调,使音乐焕发出独特的迷人的韵味。有专家认为,这部歌剧体现了原创的艺术含金量,非常富于审美价值和个性魅力。音乐语言具有悲剧的思想深度和表现力度,宣叙调和咏叹调,情感丰富细腻,合唱部分气势如虹,震撼人心。这位英国作曲家最伟大的成就,在于其成功地创作了适应英文歌词的重音、速度、节奏和符合英国人欣赏习惯的戏剧音乐旋律及“英国式”的艺术形象。

  此次英国古乐学会在北京音乐厅首演《狄朵与埃涅阿斯》,肯定难以复原歌剧原作中迦太基的皇宫、石洞、丛林和海港等场景,但是,我们可以凝神专注于更接近珀塞尔灵魂本质的音乐。同我们曾经熟悉的意法德奥歌剧相比,它实在太与众不同独具一格了。《亲爱的,继续您的征服吧》、合唱《走吧,水手伙伴们》与《垂下的翅膀》等,都是声乐作品中的上乘之作。该剧最后一首也是最美一首咏叹调,狄朵生命绝唱“天鹅之歌”《当我入土时》(也译作《当我命归黄泉》),音乐形象美妙绝伦感心动耳:“贝琳达,伸出你的手吧。黑暗已正笼罩了我的眼前,让我在你的怀中安息吧……。当我被埋葬时,但愿我所犯下的错误不会扰乱了你的心,记住我,但是,哦!忘掉我所受的命运”。这是歌剧史上最著名的哀歌之一,旋律从低沉冥思中缓缓升起,由弱到强直达凄美怆然的最高音:“记住我”,随后,一支悲伤的合唱结束了全剧:“来吧,翅膀低垂的丘比特,将玫瑰花洒落在她的墓地上;那玫瑰花如她的心一样柔弱而高贵,悄悄地,守护着她而不要离去……”曾任英国《星期日邮报》歌剧评论主笔的亚历山大・沃尔说,“狄朵哀歌”痛彻古今!那种深刻内在的悲剧力量,绝对只可意会且难以释怀。

  该剧在尘封久远后近年频繁亮相于欧洲各大音乐节。从世界音乐文献宝库发掘出来的《狄朵与埃涅阿斯》,一定会在我们这个东方古国重新焕发出艺术生命的体征与华彩。

  伟大的死亡歌剧

  1926年4月25日,普契尼名歌剧《图兰朵公主》在米兰的史卡拉剧院首演。演到第三幕,柳儿为了保守丰人的姓名,不惜取刀自戕,她的勇气与爱,让三名原本滑稽的官员都大为感动。他们唏嘘一番后,随着柳儿的尸体下台了,台上只剩下图兰朵公主与波斯王子。

  戏演到这里,乐池里传来的音乐突然停了。慑人的静默中,指挥托斯卡尼尼上前对观众说:“戏结束了,因为大师不在了。”

  是的,大师不在了,普契尼前一年就因手术引起的并发症去世了,留下未完成的《图兰朵公主》。因为托斯卡尼尼的决定,那戏剧性戛然而止的演出,让人难以忘怀。那场首演永远存留在音乐史上,引起一番又一番的讨论。

  其中一项有趣的讨论是:《图兰朵公主》真的非演完不可吗?那天在史卡拉剧院看戏的观众会不会因此而看到、感受到更强烈的情感震撼?

  此话怎说?让我们快速忆说《图兰朵公主》的故事。中国公主为了报复先祖曾遭受的不幸,公开表示愿意下嫁异邦人,不过来求婚的人要接受三道谜语考验,通不过的,就要被砍头示众。鞑靼王子大胆求婚,而且竟也顺利猜中三道谜题,于是要求图兰朵公主与他成婚。公主反悔不从,鞑靼王子于是提议:“如果到明晨之前.你能说出我的名字,我就不要求你实践婚约诺言。”

  那一夜,公主不准京城民众睡觉,一定要查出王子的名字。找来找去,找到了认识王子的柳儿,于是公主便使尽残酷手段,逼问柳儿。柳儿说:“为了爱,我绝对不说。”然后就自杀了。

  柳儿之死,震骇了公主。她从来不晓得什么是爱,却亲眼目睹了爱的力量――足以让柳儿从容赴死的力量。柳儿之死,也断了她想要问出王子名字的希望,她必须要认输嫁给王子了。

  就在这充满悬疑的点上,普契尼死了。普契尼之死,会是某种天意灵光吗?要让这戏就终止在这里,让那两个目睹柳儿之死的人,孤零零地站在舞台上,面对自己的命运。

  如果戏就结束在这里,那么柳儿,而不是图兰朵公主,才是此剧的主角、中心。柳儿因为王子曾经给她的深情一望,就忠心耿耿地服侍王子的父亲,几经波折不离不弃,可是王子怎么待她?为了娶图兰朵公主,甚至只是为了和公主进一步以竞赛调情,他陷柳儿于莫大危险中,而且没能阻止柳儿受刑,以至自杀。这样的男人,能心安吗?

  图兰朵公主更是邪恶。她用婚约引外邦人来,再以砍他们人头为乐。她输了猜谜比赛却还不认账。她恶毒地规定全城的人终夜不能睡,谁睡了就处死谁。如此不可思议的恶女,如何跟柳儿相提并论?

  如果戏就结束于此,我们看到的,会是对善恶的强烈反讽,以及对于如何收尾的高度悬疑。这两个人,在柳儿死后,怎么办?我们得不到答案,因为不会有让人可以安心的答案。

  如果戏结束于此,普契尼就进一步将歌剧从十九世纪带进二十世纪的“现代性”里了。他留下的,会是一种歌剧形式却超越了歌剧的东西,一种结合歌剧音乐的现代文学巨作。因为这作品探讨了最深刻、没有答案只有永恒问题的善恶对照。

  伟大的死亡歌剧

  “死亡”是生命的一个终点。

  在众多艺术作品中,画家、作曲家、编舞者或是演员都曾以各自的才华及艺术形式去试图倾诉、表现他们心中的这个陌生却又命定的人性题材。

  在世界歌剧表演艺术中,不乏有一些优秀的剧目都曾以其故事的情感特性,探讨“死亡”的命题。给我们带来非凡的观演体验。下面我们一起来感受这些剧中人的“死亡之诗”。

  莫扎特-《唐·璜》

  《唐·璜》的另一个名字是《受罚的浪荡公子》。多情放荡的主人公唐·璜死于地狱之火,唐·璜被他在本剧开头杀害的骑士长的鬼魂亲手了结。与其死亡同样荒谬的是唐·璜的人生历程——这名诱奸者一次又一次地逃脱女人和法律的指控,最后关头,他面临的却是神灵与恶魔的惩罚。当石巨人前来索命的时候,他依然不知悔改,断然拒绝石巨人带有劝说意味的握手。

  唐·璜的“倒地”伴随着莫扎特雷鸣般的d小调和弦,剧中种种激烈的旋律归于平静。而后,被唐·璜侵害的的人物聚集到一起,献上独白:“这是暴行者的终结,他无论是死或不死都一样可恶。“

  2011 波士顿歌剧院 歌剧《卡地亚克》

  保罗·亨德密特-《卡地亚克》

  除了唐·璜,另一位黑暗的“反英雄”也因为其独有的痴狂人格而与命运迎面对抗。这部歌剧以霍夫曼所写的故事为基础。金匠卡地亚克太过迷恋由他亲手打造的珠宝,不舍得把自己的杰作卖掉,竟不惜以杀害买家(甚至包括自己的准女婿)的代价来夺回这些珠宝。像唐·璜一样,卡地亚克在面对地狱之门时依然不知忏悔。

  “爱你爱到杀死你”

  2007 英国国家歌剧院 歌剧《卡门》

  比才-《卡门》

  在主人公卡门所唱的阿巴涅拉《爱情是自由的小鸟》中,她把爱情比作是一只“自由的小鸟”,这也是她在爱情中的缩影。戏剧的最后一幕,卡门不顾朋友弗拉斯吉塔的警告,面对善妒多变的旧爱唐·豪塞,毫无畏惧。卡门深知激怒唐·豪塞的危险,因此她拒绝了唐·豪塞的求爱,坚持不违背自己的本心与意愿,将芳心许给了斗牛士埃斯卡米里奥。最终卡门扔掉了唐·豪塞的戒指——这也成为她命运急转直下的信号,她死在了唐·豪塞恼羞成怒的剑下。

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