[史铁生的简介和作品]史铁生简介及主要作品

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篇一：评述史铁生作品的主要内容

评述史铁生作品的主要内容
李静（四川大学锦城学院，四川成都，611731）
【摘要】史铁生的作品的主要内容大致可以分为3个部分，即一是抒写对生命的追求和对死亡的乐观，二是对亲人和朋友的感谢，诉说和怀念，三是对文革时期所发生的事情的描写。
【关键词】史铁生；主要内容；生命；亲人；文革
史铁生（1951——2010）的作品有很多，他虽然在对人类的贡献上不算是个伟大的作家，但是许多人都为他在逆境中求得生存感到他是无比的伟大。
史铁生不是天生的残疾，他也是有过健全的身体的人，他也是曾经受到过上帝宠爱的人，但是上帝不是永远都眷顾他的，在他21岁正在延安插队时，一场大病（脉管炎）使他的双腿瘫痪，正值青春年华的他就只能在轮椅上、在病床上度过他的余生了，当时他很暴躁很愤怒，也想过无数次的轻声，除了地坛，他几乎足不出户，母亲的死更是给了他沉重的打击，索性的是，他已经开始走上了写作的道路，为了自己的价值在路上奔波。在他30岁的时候，不幸再次降临在他的身上，因为急性肾损伤，他患上了尿毒症，这个病一直伴随着他，直到他入土。最后他在2010年12月31日凌晨突发脑溢血而死，距离他的60岁的生日只差4天。
史铁生的作品有小说，有散文和随笔，其中最能表现其人生价值和艺术价值的便是他的散文和随笔，他的文字很优美，特别是对环境的描写，但是这种描写并不是难以想象的，而是会读着脑袋里就能浮现这些内容。当然，他的文字很蕴含的深意更是伟大的，他会用一种幽默的，自嘲的语气来表达他对生与死的观点，读来便懂。他的作品主要可以分为3个大内容。
一.抒写对生命的追求和对死亡的乐观豁达。（例《我与地坛》、《我二十一岁那年》、《好运设计》、《我的梦想》、《墙下短记》、《病隙碎笔》系列等）
在他的许多作品都可以看到这个话题，他不是无病呻吟，他不会用晦涩难懂的语言来表达自己内心的无尽痛苦，而是用一种真诚的，与读者交流的话语来解悟人生的种种，比如在《我与地坛》里，他就写到：“剩下的就是怎样活的问题了。·······就像是伴你终生的魔鬼或恋人。”他用一种很诙谐的语气向人们表达了一个很沉重的话题，相似与人交流一般。用第二人称写的散文《好运设计》里，他就像创物主一样来设计一个好运的人，其实从他的这篇文章里，读者可以看出他希望自己出生在怎样的家庭，长大后他希望成为一名怎样的人。最后当他创造出了一个充满好运的人之后，他又认为人应该受到困难才能体会到真正的幸福，所以他又使他创造的接受磨难，已经接受到苦难的人不是一个好运的人了，所以他最后认为为人设计好运根本没有必要的，文章又回到了开头。生活给了史铁生重创，但是他却认为生活给了他重创才能让他懂得幸福的滋味，这就是一种豁达。
二．对亲人和朋友的感谢，诉说和怀念。（例《合欢树》、《老海棠树》、《记忆与印象1、2》、《秋天的怀念》、《奶奶的星星》、《我的遥远的清平湾》、《希米，希米》等）
《秋天的怀念》被编入了中学的教材，每个人都为之动容(“咱娘儿俩在一块儿，好好儿活，好好儿活·····”)，梦想不能完成，才会让人永久怀念，怀念。好不容易得到儿子的同意去北海看菊，为儿子的生计操劳的母亲是多么的欣喜若狂，但是愿望还没有实现，自己就离开了儿子，离开了这个家，只剩下日以继夜忏悔的儿子。史铁生在他的文章中无数次写到他的母亲没有看到他的文的发表和得奖是他最大的遗憾。
《合欢树》纪念他的妈妈，而《老海棠树》纪念他的奶奶，在《老海棠树》里，史铁生
的主要感情和《合欢树》一样，同样是怀念和愧疚，奶奶不是地主，却随了爷爷的阶级性质，这让奶奶总想劳动，总想会点什么，奶奶想让他教她认字，他却说：“您学那玩艺儿有用吗？您以为把那些东西看懂，您就真能摘掉什么帽子？”文革时期，人的心都是扭曲的，小孩也不例外。奶奶没有责备，反而“眼里全是愧疚”。
史铁生是交朋友的能手，他的身边从来都是有许多人的，他的出行除了靠他那张轮椅，还有就是他的朋友，他出院，几个朋友们把他太出医院，他坐火车，朋友把他背上火车，他出过祖国的大江南北，全是靠着他的这群好友，他是幸福的。
生命中，他有两个最重要的女人，一个是他的母亲，一个是他的妻子陈希米。陈希米任劳任怨的陪他走过半个辈子，她成了他的精神寄托，史铁生自己都感叹道，如果没有陈希米他走就死了。为了给他翻身，陈希米一晚上也无法睡个好觉。史铁生的生活因为有了陈希米而丰富多彩，有滋有味。
三．对文革时期所发生的事情的描写。（例《记忆与印象》、《我的遥远的清平湾》、《插队的故事》、《文革记愧》等）
文革时期时，史铁生才一二十岁，因为是大学生，所以自然成了插队中的一员，下乡去了延安，在延安的生活是辛苦的也是幸福的，在《我的遥远的清平湾》里，他写到了放牛的事情，因为脉管炎的问题，他就分配到了和破老汉放牛的工作，他对他的工作似乎是很满意的。
对于文革，他也是满怀愧疚的，从《文革记愧》这个名字可以看出来，“我在学校里也想参加红卫兵，可是我出身不是红五类，不行。我跟着几个红五类的同学去抄过一个老教授的家······”。
似乎50、60年代出生的人都会把文革写进他的作品里。木心也是，朱大可也是，巴金也是。
在《记忆与印象》里，他写过一个叫小恒的孩子，小恒的爸爸不知去了哪里，只剩下妈妈同他相依为命，因为文革时期，从他家里搜出了几箱有价值的东西，被人批斗了，小恒在那个情况下，用皮带抽打了他的妈妈，周围的人不敢说也不敢问。
史铁生的文学创作还有许多的可看之处，我所列举出来的只是冰山一角而已。 【参考文献】
[1] 史铁生著.《我与地坛》文集 人民文学出版社 2008.09
[2] 史铁生著.《插队的故事》小说 中国盲文出版社 2008.01
[3] 史铁生著.《老海棠树》文集 中国盲文出版社 2008.01
[4] 史铁生著.《病隙碎笔》系列 中国盲文出版社 2008.01
[5] 阳雨薇著.《看穿史铁生》 武汉大学出版社 2013.04

篇二：史铁生、老舍事迹简介及作品整理

史铁生、老舍事迹简介及作品整理
史铁生
史铁生（1951年1月4日—2010年12月31日），原籍河北涿县，1951年出生于北京，1967年毕业于
清华大学附属中学，1969年去延安一带插队。因双腿瘫痪于1972年回到北京。后来又患肾病并发展到尿毒症，需要靠透析维持生命。自称是“职业是生病，业余在写作”。史铁生创作的散文《我与地坛》鼓励了无数的人。2002年获华语文学传媒大奖年度杰出成就奖。曾任中国作家协会全国委员会委员，北京作家协会副主席，中国残疾人协会评议委员会委员。2010年12月31日凌晨3点46分因突发脑溢血逝世。
史铁生，1951年1月4日出生于北京，河北涿县（今涿州市）人，中国电影编剧，著名小说家，文学
家。1969年到陕西延川插队落户。1972年回北京，1974—1981年在北京新桥街道工厂做工，后因瘫痪而停薪留职，回家养病。
1979年发表第一篇小说《法学教授及其夫人》，以后陆续发表中、短篇小说多篇，从1986年起，即为
北京作家协会合同制作家，后为北京作家协会驻会作家，一级作家职称。1996年11月，短篇小说《老屋小记》获得《东海》文学月刊“三十万东海文学巨奖”金奖。小说《我的遥远的清平湾》、《奶奶的星星》分获1983、1984年全国优秀短篇小说奖，作品风格清新，温馨，富有哲理和幽默感，在表现方法上追求现实主义和象征手法的结合，在真实反映生活的基础上注意吸收现代小说的表现技巧，从成名作《我的遥远的清平湾》到《插队的故事》，作品从内容到形式技巧都显出异乎寻常平淡而拙朴，属意蕴深沉的“散文化”作品。
电影剧本《多梦时节》（与人合作）、《死神与少女》等，《死神与少女》属于一种新的电影类型——
诗电影，这为电影类型的发展作出了新的贡献，这两部影片都由林洪洞执导，《多梦时节》以其新颖的视角获第九届金鸡奖最佳儿童片奖，广电部1988年优秀影片奖，第三届儿童电影童牛奖艺术追求特别奖，《死
神与少女》以其对人生价值的探索于1989年获保加利亚第十三届瓦尔纳国际红十字会与健康电影节荣誉奖。
史铁生著有短篇小说《午餐半小时》《我们的角落》《我的遥远的清平湾》《奶奶的星星》《命若琴弦》《第
一人称》《别人》《老屋小记》；中篇小说《关于詹牧师的报告文学》《插队的故事》《礼拜日》《原罪·宿命》《一个谜语的几种简单的猜法》《小说三篇》《中篇1或短篇4》等；散文《好运设计》《我与地坛》《墙下短记》《足球内外》；长篇小说《务虚笔记》《我的丁一之旅》。曾先后获全国优秀短篇小说奖、鲁迅文学奖，以及多种全国文学刊物奖。一些作品被译成英、法、日等文字，单篇或结集在海外出版。已出版作品散文集《一个人的记忆》《灵魂的事》《答自己问》《我与地坛》《病隙碎笔》《扶轮问路》长篇小说《务虚笔记》史铁生多年来与疾病顽强抗争，在病榻上创作出了大量优秀的、广为人知的文学作品。他的作品多次获得国内外重要文学奖项，多部作品被译为日、英、法、德等文字在海外出版。他为人低调，严于律己，品德高尚，是作家中的楷模。2010年12月31日凌晨3点46分，史铁生因突发脑溢血在北京宣武医院抢救无效去世。根据其生前遗愿，他的脊椎、大脑将捐给医学研究；他的肝脏将捐给需要的患者。
史铁生是当代中国最令人敬佩的作家之一。他的写作与他的生命完全连在了一起，在自己的“写作之
夜”，史铁生用残缺的身体，说出了最为健全而丰满的思想。他体验到的是生命的苦难，表达出的却是存在的明朗和欢乐，他睿智的言辞，照亮的反而是我们日益幽暗的内心。他的《病隙碎笔》作为二oo二年度中国文学最为重要的收获，一如既往地思考着生与死、残缺与爱情、苦难与信仰、写作与艺术等重大问题，并解答了“我”如何在场、如何活出意义来这些普遍性的精神难题。当多数作家在消费主义时代里放弃面对人的基本状况时，史铁生却居住在自己的内心，仍旧苦苦追索人之为人的价值和光辉，仍旧坚定地向存在的荒凉地带进发，坚定地与未明事物作斗争，这种勇气和执着，深深地唤起了我们对自身所处境遇的警醒和关怀。——华语文学传媒大奖2002年度杰出成就奖得主史铁生授奖词
老舍
老舍（1899年2月3日－1966年8月24日），本名舒庆春，字舍予，北京满族正红旗人，原姓舒舒觉罗氏，中国现代著名小说家、文学家、戏剧家。文革期间受到迫害，1966年8月24日深夜，老舍含冤自沉于北京西北的太平湖畔，终年67岁。夫人胡絜（iíe）青（1905-2001）。
老舍（1899年2月3日－1966年8月24日）享年67岁，原名舒庆春，字舍予(姓氏一拆为二)。满族，北京人正红旗人，人民艺术家。另有笔名絜青、鸿来、非我等。中国现代小说家、著名作家，杰出的语言大师，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。老舍的作品很多，代表作有《骆驼祥子》、《老张的哲学》、《四世同堂》、《二马》、《离婚》、《猫城记》、《正红旗下》《猫》、《母鸡》，剧本《残雾》、《方珍珠》、《面子问题》、《春华秋实》、《青年突击队》、《戏剧集》、《柳树井》、《女店员》、《全家福》、《茶馆》，报告文学《无名高地有了名》，中篇小说《月牙儿》、《我这一辈子》、《出口成章》，短篇小说集《赶集》、《樱海集》、《蛤藻集》、《火车集》、《贫血集》及作品集《老舍文集》（16卷）等。其中，最著名的是：《茶馆》、《龙须沟》、《骆驼祥子》、《四世同堂》。北京市政府授予他“人民艺术家”的称号。老舍的一生，总是忘我地工作，他是文艺界当之无愧的“劳动模范”。
笔名来历
字“舍予”，老舍是他最常用的笔名，另有絜青、絜予、口青等笔名。因为老舍生于阴历年底，父母为他取名“庆春”，含有庆贺新春、前景美好之意。舒庆春上学后，自己更名为舒舍予，舍，舍弃；予，我。含有“舍弃自我”，亦有“忘我”的意思。“老舍”这一笔名，是他在1926年发表长篇小说《老张的哲学》时首次使用的。老舍，这个“老”并不表示年龄大，而是含有一贯、永远的意思。老舍，合起来就是一贯、永远“忘我”。他用“老舍”这一笔名发表了大量文学作品，以致不少人只知道他的笔名。
老舍的一生，总是在忘我地工作，他是文艺界当之无愧的“劳动模范”。他自己说：“我终年是在拼命地写，发表也好，不发表也好，我要天天摸一摸笔。”他勤奋笔耕，创作了《骆驼祥子》《四世同堂》《茶馆》《二马》《龙须沟》等大量文学作品，创作的短篇小说《月牙儿》、《断魂枪》 赢得了“人民艺术家”的崇高赞誉，受到人们的喜爱。《我们家的猫》《北京的春节》等编入小学课本。“舍予”“老舍”，就是他一生忘我精神的真实写照。一生主要作品有：《猫城记》《老张的哲学》《骆驼祥子》《四世同堂》及未完成的《正红旗下》，话剧《龙须沟》《茶馆》等,还有很多著名的文章，如：《济南的冬天》等中学的课文中。其中《茶馆》极为著名。
写作风格
1、北京的风俗文化、市民形象、的人生步履与作者的主观情愫水乳交融，三位一体，调配出老舍小说特有的“北京味儿”。2、以通俗化得幽默为重要特征的讽刺色彩，是老舍小说的又一重要特色。这一特色是狄更斯等英国讽刺小说中夸张、廓大、漫画化的讽刺手法与北京市民文化中的“打哈哈”两者糅合而成得。这种幽默既是以笑代愤，又是一种自我解嘲，即老舍自己所说的把幽默看做生命的润滑剂。 3、叙事语言和人物语言具有鲜明的地方特色。这种地方特色是以北京市民语言及俗文学语言为原料，加以煅烧锤炼的结果。语言平易而不粗糙，俗而通雅，清浅而又韵味十足。
主要著作
老舍一生写了约计800余万字的作品.1924年夏应聘到英国伦敦大学东方学院当中文讲师。长篇小说《老张的哲学》是第一部作品，由1926年7月起在《小说月报》杂志连载，立刻震动文坛。以后陆续发表了长篇小说《赵子曰》和《二马》。奠定了老舍作为新文学开拓者之一的地位。1930年老舍.主要著作有：长篇小说《二马》《猫城记》，中篇小说《我这一辈子》，短篇小说集《月牙儿》《赶集》《樱海集》《东海巴山集》《蛤藻集》《火车集》《贫血集》，剧本《龙须沟》《茶馆》《西望长安》。另有《老舍剧作全集》，《老舍散文集》《老舍诗选》《老舍文艺评论集》和《老舍文集》等。老舍以长篇小说和剧作著称于世。他的作品大都取材于市民生活，为中国现代文学开拓了重要的题材领域。他所描写的自然风光、世态人情、习俗时尚，运用的群众口语，都呈现出浓郁的“京味”。优秀长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》便是描写北京市民生活的代表作。他的短篇小说构思精致，取材较为宽广，其中的《柳家大院》《上任》《断魂枪》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被译成20余种文字出版，以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。其中有大量被选入教育课本。

篇三：史铁生简介

史铁生，汉族，1951年生于北京,1967年毕业于北京清华大学附中，1969年插队延安,1972年因病致瘫转回北京,19741981年在北京新桥街道工厂做工，因病停薪留职后主要从事文学创作。.1979年发表第一篇小说《法学教授及其夫人》，以后陆续发表短篇小说《午餐半小时》《我们的角落》《我的遥远的清平湾》《奶奶的星星》《命若琴弦》《第一人称》《别人》《老屋小记》&&中篇小说《关于詹牧师的报告文学》《插队的故事》《礼拜日》《原罪·宿命》《一个谜语的几种简单的猜法》《小说三篇》《中篇1或短篇4》等；散文《好运设计》《我与地坛》《墙下短记》《足球内外》&&长篇小说《务虚笔记》《午餐半小时》《我们的角落》《在一个冬天的晚上》《山顶上的传说》&&其中《我的遥远的清平湾》、《奶奶的星星》分获1983、1984年全国优秀短篇小说奖。作品风格清新，温馨，富有哲理和幽默感，在表现方法上追求现实主义和象征手法的结合，在真实反映生活的基础上注意吸收现代小说的表现技巧，从成名作《我那遥远的清平湾》到《插队的故事》，作品从内容到形式技巧都显出异乎寻常平淡而拙朴，属意蕴深沉的散文化作品，另外，他还创作了电影剧本《多梦时节》（与人合作）《死神与少女》等。这两部影片都由林洪洞执导，《死神与少女》属于一种新的电影类型诗电影，这为电影类型的发展作出了新的贡献。《死神与少女》以其对人生价值的探索于1989年获保加利亚第十三届瓦尔纳国际红十字会与健康电影节荣誉奖；《多梦时节》以其新颖的视角获第九届金鸡奖最佳儿童片奖，广电部1988年优秀影片奖，第三届儿童电影童牛奖艺术追求特别奖，
1996年11月，史铁生的短篇小说《老屋小记》获得浙江《东海》文学月刊三十万东海文学巨奖金奖（五万元），获首届鲁迅文学奖。小说记述他在初残后工作于街道小厂时的经历。有人称誉它：怀旧但不感伤，冲淡悠远，充满寓意。另外，余华的短篇小说《我的故事》与陈军的中篇小说《禹风》、苏童的短篇小说《棚车》（各三万元）获二等银奖。《老屋小记》和《务虚笔记》获得《作家报》1996年十佳小说奖。1997年当选北京作协副主席。
史铁生是当代中国最令人敬佩的作家之一。他的写作与他的生命完全同构在了一起，在自己的写作之夜，史铁生用残缺的身体，说出了最为健全而丰满的思想。他体验到的是生命的苦难，表达出的却是存在的明朗和欢乐，他睿智的言辞，照亮的反而是我们日益幽暗的内心。他的《病隙碎笔》作为二ｏｏ二年度中国文学最为重要的收获，一如既往地思考着生与死、残缺与爱情、苦难与信仰、写作与艺术等重大问题，并解答了我如何在场、如何活出意义来这些普遍性的精神难题。当多数作家在消费主义时代里放弃面对人的基本状况时，史铁生却居住在自己的内心，仍旧苦苦追索人之为人的价值和光辉，仍旧坚定地向存在的荒凉地带进发，坚定地与未明事物作斗争，这种勇气和执着，深深地唤起了我们对自身所处境遇的警醒和关怀。
史铁生初期有的小说，如《午餐半小时》等，带有暴露阴暗面文学的特征。发表于1983年的《我的遥远的清平湾》，既是史铁生，也是当时小说创作的重要作品。它在多个层面上被阐释：或说它拓展了知青文学的视野，或称它在文学寻根上的意义。在寻根问题上，作者表达了这样的见解，根’和寻根’又是绝不相同的两回事。一个仅仅是，我们从何处来以及为什么要来。另一个还为了：我们往何处去，并且怎么去。关于后者，他认为这是
看出了生活的荒诞，去为精神找一个可靠的根据（《礼拜日•代后记》，华夏出版社1983年版）。
史铁生肉体残疾的切身体验，使他的部分小说写到伤残者的生活困境和精神困境。但他超越了伤残者对命运的哀怜和自叹，由此上升为对普遍性生存，特别是精神伤残现象的关切。和另外的小说家不同，他并无对民族、地域的感性生活特征的执著，他把写作当作个人精神历程的叙述和探索。宇宙以其不息的欲望将一个歌舞炼为永恒。这欲望有怎样一个人间的姓名，大可忽略不计（史铁生《我与地坛》）。这种对于残疾人（在史铁生看来，所有的人都是残疾的，有缺陷的）的生存的持续关注，使他的散文有着浓重的哲理意味。他的叙述由于有着亲历的体验而贯穿一种温情、然而宿命的感伤；但又有对于荒诞和宿命的抗争。《命若琴弦》就是一个抗争荒诞以获取生存意义的寓言故事。
作品《秋天的怀念》被选入小学六年级冀教版下册课本18课。
作品《秋天的怀念》被选入上海市语文新教材七年级下册第7课。

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