宫崎骏龙猫的深度含义_宫崎骏动漫龙猫观后感范文

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　　《龙猫》描写的只有孩子才能看见的丰富的想像和那个不可思议的世界。《龙猫》纯真、简单、充满想象力和童心。下面是小编为您整理的关于动漫龙猫的观后感，希望对您有所帮助!

　　动漫龙猫观后感篇一

　　憨憨的龙猫，是不是像曾出现于童年梦中的精灵?我们的梦，是不是也有飞到橡树顶端的奇异旅程?是不是也有一辆善解人意的猫bus车，总在我们困难的时候载着我们去想去的地方?

　　可爱的小梅，是不是象是童年时黏在身后的每个人的小妹妹?当她走丢时，我们跟着心急，当在池塘里发现了她的鞋子时，我们也暗暗地捏了一把汗。

　　而小月，一句“妈妈要是死了我怎样和妹妹说”必须打动了我们每一个人的心。这其中，有对幼小的爱怜，有让人动容的职责感，甚至有成年之后的我们才能体味的生存的辛酸。

　　也许我们，会因为长时光的孤寂寒冷，而被温暖感动的泣不成声。或许我们此刻会回想，当我们还不谙世事时，最温暖的亲情，最纯真的心——就如同姐妹俩的微笑。

　　动漫龙猫观后感篇二

　　看完《龙猫》后，好长一段时间我觉得很惊诧，宫崎骏是不是有种“巨物癖”，其他的兽类倒也罢了，在这样一部童趣天然的电影里，他怎么仍然会想象出如此巨大的动物与天真弱小的儿童相伴?至为难得的是，这个庞然大物真的非但不可怕，而且简直可爱之极，各个电影论坛里有多少人对它念念不忘，何况片中那对惹人怜爱的小姐妹?以至于，这个夸张可爱的家伙最后成了宫崎骏那著名的工作室的标志。

　　我想，或许是因为在巨大的龙猫身上，有着和小姐妹一样的善良品性、童真气息吧;或者，它更加寄托了两个孩子，以至所有的孩子甚至成年人飞翔的梦想、心想事成的祈望吧。

　　对于孩子，那是在童年星空下永远不灭的梦，他们在幻想里找到了翅膀和希望;对于成人，那是灰色生涯里红尘眷恋的回头一望，让他们得到甜蜜的安慰和忧伤的怀想。

　　谁能忘记那雨夜中奇谲的公车和车中温暖的灯光呢?谁能忘记那个不断飞升，连灵魂也会在满月的天空下起舞的梦境呢?还有那一夜拔节的幼苗、妈妈病房外的眼睛?

　　也许有人会不喜欢宫崎骏的深沉，但我肯定很少有人会不喜欢他在《龙猫》中的眷眷童心。

　　动漫龙猫观后感篇三

　　[龙猫]1988年问世，当时就引起了巨大轰动，在日本获奖无数，横扫当年几乎所有电影排行榜。二十年间，宫崎骏佳作迭出，但这部[龙猫]以其独特的艺术魅力，仍为许多观众所熟记。

　　[龙猫]确实是一部好看的电影。

　　首先，本片是名副其实的“好看”。在影片中，日本的乡村风景甚是优美，无论是艳阳高照的大晴天，还是大雨瓢泼的黑夜，无论是参天的巨树，还是潺潺的溪流，每一格画面都能带给观众以美感，加上录自真实乡村的各种音响，我们仿佛时刻都能闻到乡间的气息。人物可爱的造型也是影片“好看”的功臣，其中尤以大龙猫、小梅和猫公车出色。胖胖的龙猫肉乎乎的，让人总有拥抱的冲动，脸上不时透出的无辜和憨厚，让人没法儿不喜欢，下雨时顶一片儿荷叶更是可爱到了极致。五岁的小梅稚气未脱，整天总想和姐姐呆在一起，就像个小跟屁虫，顺心的时候，这个小姑娘会开怀大笑，一旦难过了，要么默默流泪，要么放声大哭，小梅属于那种看到了谁都想去照顾的小妹妹。刚看到六脚猫公车，大部分人也许会跟小月姐妹一样，被它的六只脚和车灯般的大眼吓到，可当小月坐上猫公车之后，贴心的服务和软绵绵的座位不仅会征服小月，也会征服观众的心——坐着猫公车飞奔好温馨啊!美景加上可爱的人物，宫崎骏给我们创造了一个令人欲罢不能的奇幻世界。

　　其次，影片轻松而曲折的故事也是好看的保证。叙事艺术吸引小孩子的一个法宝就是创造一个二元世界，那里有好人一定就有坏人，有天堂就一定有地狱，有幸福就一定有悲伤。二元世界中的善恶对立及对决是小孩子最感兴趣的叙事情境。[龙猫]并没有这样做，它为观众搭建了一个类似乌托邦的一元世界：在松乡，这里没有所谓的坏人，村民们幸福地生活在一起，互相帮助;对精灵龙猫来说，他们也没有什么天敌或仇人，每天不是睡觉就是吹埙、坐着猫巴士闲逛。因此，在[龙猫]里，没有什么善恶之争，没有坏蛋的阴谋诡计，也没有英雄的顶天立地。尽管这样，片子却不无聊，也不乏味，小孩看得兴高采烈，大人看得津津有味。是什么让一部纯粹“好人国”的片子达到了这样的观影效果?其它的先不说，在叙事层面，悬念设置无疑立了首功。黑色虫子是什么?从哪里掉出的橡果子?大龙猫何时会再度出现?爸爸什么时候回来?大龙猫给了姐妹俩什么礼物?妈妈的病情怎么样?小梅掉到水池中了吗?龙猫能找到小梅吗……在观看影片的过程中，观众时时刻刻总是被一到两个悬念“缠”着，一波未平，一波又起，一直到影片结束，所有悬念解开，观众才会长出一口气。

　　最后，也是最重要的，[龙猫]之所以二十年长盛不衰，是因为它戳到了我们心中最柔软的那块儿地方。小时候，我们人人都是万物有灵者，所以，我们会和玩具说话，对无法解释的事情我们相信是有什么精灵在作怪，头不小心磕在门框上了，我们还会把门框狠狠地踹两脚(有些人懂事了还是这样子，但只是泄愤罢了，绝不会像小时候那样相信门框会疼)。长大了，在家长和老师不懈的教育下，我们渐渐成了无神论者，再也看不到谁和自己的铅笔说话。成人后，残酷的现实世界让我们的心灵更加坚硬，我们会富有感情地给孩子读童话，心里却明白那只是童话。

　　儿时的世界观真的会消失的无影无踪吗?不，它只是被我们深深地埋藏在记忆和心灵的深处罢了。煤煤虫、龙猫、六脚猫公车，这些东西肯定不是在迎合我们长大后的世界观，它们迎合的正是我们儿时的世界观——证据就是我们没有大骂一声“无聊、扯淡”后起身离开影院或关掉碟机。在银幕或银屏上，我们仿佛重新回到熟悉的儿时世界，那里的灰尘是煤煤虫搞的，那里的树木是靠龙猫跳大神才发芽长大的，那里的大风是大人们看不见的六脚猫公车呼啸而过刮起的……跟大人的世界一样，一切都有逻辑，却全是孩子们的逻辑。

　　当死亡作为宿命，在现实般冰冷的前方等待着我们的时候，进入[龙猫]的世界，重新接受儿时的逻辑，乐呵呵地全身心返老还童一把，倒成了我们暂时战胜内心对社会对死亡恐惧的良方。

　　单凭此，宫崎骏和[龙猫]就功德无量。

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